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伊丽莎白·泰勒:被上帝收走的欲望符号

文/宋焘

2011年04月06日17:52  来源:《中国经营报》

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    6亿美元的遗产,八段话题式的婚姻,从金玉其外的富二代到简单直接的“农民工”,从翻云覆雨的政客到俊朗个性的巨星——形形色色的裙下之臣仿佛都在说明,这个女人身上有着男人需要的一切。

从不掩饰爱的她78岁还第九次披上嫁衣,欲望膨胀尽情爱恨,灿烂、纵情,然而现在,她走了——

   

  生前传奇,死后神话。

  因玉女成佳话,由“欲女”造传奇,玉女加“欲女”演绎出了伊丽莎白·泰勒的神话。我个人认为她在早期电影中所塑造的玉女形象最为成功。而“欲女”则是指她生活中追逐物质的刺激,敞开情感的欲求,并无不敬之意。6亿美元的遗产,八段话题式的婚姻,从金玉其外的富二代到简单直接的“农民工”,从翻云覆雨的政客到俊朗个性的巨星——形形色色的裙下之臣仿佛都在说明,这个女人身上有着男人需要的一切。

  在伊丽莎白·泰勒面前,再机关算尽的炒作都是浮云。

  蜕变

  在好莱坞黄金时代就成熟的“明星制”催生出了“伊丽莎白·泰勒”这个符号。这时的“电影明星”指的是频繁扮演某一类型角色的演员,这些同质化的角色叠加定型为硬汉和玉女等形象。而围绕着电影工业的传媒系统,媒体又钟爱制造和传播电影圈的趣闻轶事和花边消息,来模糊和混合明星的私人生活与他所扮演的类型化角色。一个明星的神话,其实是他的个人生活与荧幕角色的交织。“明星制”一个重要的副产品就是明星的传记和八卦,而且这样的夫子自道和小道消息往往更加引人入胜。

  人们津津乐道于伊丽莎白·泰勒的私生活原因正在于此。从这个意义上来说,伊丽莎白·泰勒确实是广义上的好莱坞黄金时代的代表。

  英雄自有出处。伊丽莎白·泰勒的母亲萨拉·泰勒在成为家庭主妇之前曾是一名舞台剧演员,她或多或少想在这个精灵似的女儿身上延续梦想。她的家庭虽然没有财力让孩子上私立学校,但还是曲线救国一般让伊丽莎白·泰勒和电影圈中人的子女一起上舞蹈课。

  近水楼台先得月,伊丽莎白·泰勒被环球公司看中,但她在拍摄了一部短片《每分钟都有人出生》后便被环球放弃。后来她出演了米高梅公司的《灵犬莱西》,借着当时风头无两的莱西,终于在童星界有了一席之地。

  1944年,她作为绝对的主角出演了《玉女神驹》并一炮而红。《玉女神驹》是我个人最喜欢的伊丽莎白·泰勒的电影。一个12岁的小姑娘聪明可爱,勇敢坚强。她坚持要把自己的马训练成赛马,还自己作为骑师参加全国比赛,并成为实际上的冠军。整个电影起伏有致又流畅动人,叫人有种单纯的感动。看这样的电影就是做了一个简单又美好的梦,为窄仄的生活幻化出片刻的宽慰。

  其后她出落得亭亭玉立,开始在一系列的《玉女嬉春》、《玉女倾城》等等“玉女”系电影中出演配角,并渐有妩媚的星范儿,跳出了童星的藩篱。

  在1949年版的《小妇人》里,扮演三姑娘的她已现“女王”峥嵘,混合出一种布娃娃加妖冶之气。她在课堂上画画讽刺老师,要挨打之时,闭上眼睛又嘟起双唇,摇曳得老先生自乱了阵脚。演技虽谈不上,尤物却已注定。

  其实当时的电影名多翻译成“玉女”本就是一种心理暗示,标志出她的角色定位。就像后来为她两夺奥斯卡影后的电影被翻译成《青楼艳妓》(直译为“芭特菲尔德第八”)和《灵欲春宵》(直译为“谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫”)一样都是传媒参与的造神运动,把对她私生活的想象叠加在了电影角色之上。但反过来说这也正是大明星的魅力所在。

(责任编辑:张淑燕)

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